Единство противоположностей

Бах и Франк — два величайших гения — возвысили музыкальное искусство своего времени до недосягаемых вершин. Глубоко философское содержание музыкальных произведений, полифонический принцип мышления, обращение к вечным проблемам, волнующим души и сердца людей, — всё то, что объединяет творения Баха и Франка.

В основе программы сегодняшнего концерта лежит принцип образно-тональных параллелей между сочинениями Баха и Франка. Ещё в эпоху барокко за каждой тональностью закрепилась определённая образно-эмоциональная сфера. Ми мажор обычно указывает на благородно-пасторальный характер музыки, лишённый остро драматических конфликтов. Совсем иной семантикой наделены тональности си минор и ля минор. Произведения в си миноре в большинстве случаев обладают философско-трагическим характером музыки. Яркий тому пример — прелюдия и фуга си минор Баха и Второй хорал Франка. Синкопированные фигуры, обилие диссонансов в баховской прелюдии, поступенное движение в теме фуги — всё напоминает о бичеваниях Иисуса Христа, о его тяжёлом подъёме на Голгофу. Второй хорал Франка отсылает нас к страданиям Христа. Здесь драматическое столкновение «темы судьбы» и «темы лирического героя» приводит к трагическому исходу: заключительный хорал оплакивает смерть героя.

Если говорить в целом про хоралы Франка, то при всей своей глубине содержания они никак не связаны с барочным жанром обработки хорала. Trois chorals pour orgue — подлинные романтические поэмы, наследующие от баховской эпохи только религиозное начало, лежащее в основе понятия «хорал». Эту триаду сравнивают с символикой Троицы. Первый хорал ассоциируется с образом Бога-Отца — для произведения характерна эпичность развёртывания музыки. Второй хорал связан с образом Иисуса Христа, а Третий хорал символизирует образ Святого Духа, что выражено в подвижной фактуре крайних разделов, которая создает ощущение стремительного полета.

Говоря о тональности ля минор, следует сказать о её широте образных сфер. Фактура ля минорной прелюдии состоит из многочисленных фигурационных пассажей, которые создают патетически возвышенный музыкальный образ. Следующая за ней фуга имеет оттенок танцевальности, однако в процессе развития музыка приобретает ярко драматические черты. Подобное сочетание патетики и драматического развития мы встречаем и в ля минорном хорале Франка.

Исполнитель:
Ирина Розанова (орган).

В программе:
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) — Токката и фуга ми мажор, BWV 566;
Сезар Франк (1822–1890) — Хорал ми мажор, FWV 38 из сборника Trois Chorals Pour Orgue («Три хорала для большого органа»);
Иоганн Себастьян Бах — Прелюдия и фуга си минор, BWV 544;
Сезар Франк — Хорал си минор, FWV 39 из сборника Trois Chorals Pour Orgue («Три хорала для большого органа»);
Иоганн Себастьян Бах — Прелюдия и фуга ля минор, BWV 543;
Сезар Франк — Хорал ля минор, FWV 40 из сборника Trois Chorals Pour Orgue («Три хорала для большого органа»).