Пасхальное подношение

Пасха — один из ключевых христианских праздников, в котором радость и ликование от Воскресения Иисуса Христа соединяются с глубокими размышлениями о его земном пути. Произведения, входящие в программу концерта, охватывают всю палитру эмоций, вызванных пасхальным торжеством.

Жанры прелюдии (токкаты) и фуги, обработки хоралов — фундаментальные основы органного наследия Баха. Токката ми мажор по форме идентична прелюдиям Дитриха Букстехуде, старшего современника Баха, в которых чередуются свободно-импровизационные и фугированные разделы. Открывается токката виртуозным вступлением с выразительными педальными репликами. Далее следует первая фуга с очаровательным и «волшебным» звучанием, которая переходит в ещё один импровизационный раздел. Вторая фуга полна решительности и уверенности благодаря настойчиво повторяющимся звукам в теме. Завершает цикл яркая каденция, напоминающая вступительную часть.

Хоральные обработки из «Органной книжечки» — скромные по масштабу, но глубокие по содержанию и полные музыкально-поэтической выразительности «миниатюры». «Органная книжечка» изначально была задумана как полный годовой цикл хоралов, порядок чередования которых соответствовал церковному песеннику. Но из 146 Бах завершил только 46 обработок и одну оставил в наброске.

Своеобразным лирическим центром в программе концерта можно считать третью часть из «Пасторали». Это произведение — единственное сочинение Баха в типично рождественском жанре — олицетворяет поэтическую идиллию народного стиля. Здесь композитор с помощью музыкально-риторических символов рисует картину рождественской ночи. Третья часть написана в виде выразительной инструментальной арии с бесконечно льющейся мелодией.

Феликс Мендельсон и Зигфрид Карг-Элерт продолжили формирование немецкой органной традиции. Органные сонаты Мендельсона можно назвать своеобразными сюитами, в которых свободно совмещаются барочные и романтические жанры. Пятая соната открывается сдержанно-торжественным звучанием хорала, который оттеняется мрачной и немного тоскливой второй частью. Завершается цикл жизнерадостно-ликующим, полным энергии финалом.

Леон Боэльман и Шарль-Мари Видор — яркие представители французского романтизма. Грандиозная токката Видора, завершающая Пятую органную симфонию, является одним из самых жизнеутверждающих произведений композитора: музыка полна энергии, света и торжества.

Исполнитель:
Александр Новосёлов (орган).

В программе:
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) — Хоральные прелюдии из сборника Orgelbüchlein («Органная книжечка»):
Christ lag in Todes Banden, BWV 625;
Jesus Christus unser Heiland, BWV 626;
Иоганн Себастьян Бах — Синфония из Кантаты Wir danken dir, Gott, wir danken dir, BWV 29 (транскрипция для органа Марселя Дюпре);
Иоганн Себастьян Бах — Ария из Пасторали фа мажор, BWV 590;
Иоганн Себастьян Бах — Токката ми мажор, BWV 566;
Иоганн Себастьян Бах — Ария из Оркестровой сюиты № 3 ре мажор, BWV 1068;
Феликс Мендельсон-Бартольди (1809–1847) — Соната № 5 ре мажор, ор. 65/5: Andante, Andante con moto, Allegro maestoso;
Леон Боэльман (1862–1897) — Prière à Notre-Dame («Молитва») из Suite gothique («Готическая сюита»), op. 25;
Шaрль-Мари Видор (1844–1937) — Токката из Симфонии № 5 фа минор, op. 42/1;
Зигфрид Карг-Элерт (1877–1933) — Триумфальный марш Nun danket alle Gott из цикла «66 хоральных импровизаций», ор. 65/59.